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香港花牌与扎作师的毕生

发布时间: 2021-08-26

  中新社香港8月20日电 题:香港花牌与扎作师的毕生

  中新社记者 韩星童

  庭院里那棵老细榕树下搁置了一个长约2米、还未实现的盂兰节花牌。由它引路,香港花牌扎作店“李炎记”就在几步开外,隐于元朗旧村巷口。第二代掌舵人李翠兰正端坐在店内,用蘸过红漆的刷笔反复地涂一个“七”字,涂完一层才仰头,召唤依约寻来专访的中新社记者。

香港花牌扎作师李翠兰是“李炎记”的第二代掌舵人,从小学毕业后就跟随父亲学做花牌,如今上了年纪的李翠兰已找到了第三代掌舵人,逐渐退下一线。 中新社记者 韩星童 摄

香港花牌扎作师李翠兰是“李炎记”的第二代掌舵人,从小学毕业后就追随父亲学做花牌,现在上了年事的李翠兰已找到了第三代掌舵人,逐步退下一线。 中新社记者 韩星童 摄

  假如有样货色,让人一看就晓得来自香港,花牌是其中之一。每逢盂兰节、天后诞、太平清礁等传统节庆,甚或春茗、新铺开张、婚嫁等,围村人总爱搭大棚做神功戏宴请四方来客,少不了扎个七彩花牌,配以开屏孔雀、飞腾龙凤等图案,再喜庆不外。

  花牌设计适用与雅观并重,配色尤为讲求,红字配绿底、黄字配红底,总之要醒目,“要让人远远就明白看到你在办什么运动”,更要衬托氛围。乍看这种大红大绿的花牌,游人或认为庸俗,实在恰是这种世俗的热烈,铺张而有元气。

  对李翠兰那代人而言,入一行做终生是寻常不过的事,“我小学毕业那年,底本要出去谋事做,我爸开花牌铺,就说反正家里也要请人,不如你留下来帮手,我说好啊。”

  用竹枝扎孔雀头、画龙凤图腾等手艺,及最主要的写字基础功,都是在帮父亲打下手时学成、练就。

香港花牌扎作师李翠兰是“李炎记”的第二代掌舵人,从小学毕业后就跟随父亲学做花牌,如今上了年纪的李翠兰已找到了第三代掌舵人,逐渐退下一线。 中新社记者 韩星童 摄

香港花牌扎作师李翠兰是“李炎记”的第二代掌舵人,从小学毕业后就跟随父亲学做花牌,如今上了年纪的李翠兰已找到了第三代掌舵人,逐渐退下一线。 中新社记者 韩星童 摄

  最早花牌上的字,是棉花字,即用棉花拼砌成的字。从前制造时,父亲会先将所有要用的字写一遍,李翠兰照着摹仿,贴棉花,再喷上颜料待吹干。长此以往,她与父亲的字体愈发形似,横竖撇捺的苍劲有力一模一样。

  时移世易,港式棉花字难以为继。连手写字也日渐为电脑字体代替,后者工序简易,省时省力。“以前客人打电话来订制花牌,逐个报(要写在花牌上)的公司名、人名,我一一记。有时‘陈’还是‘程’,‘汪’仍是‘黄’,分不清,要确认几遍,电话一打就是一个小时。当初只须要传真机,一张纸列好所著名字。”可李翠兰就是喜欢手写字的温度,也悼念那个书写年代的趣味无限,电波里纠缠不清的同音字,那时只觉焦头烂额,如今回望却有份厚重的人情趣,那感情满溢而出由笔尖渗至纸张,举世无双,也将人与人严密连结。

  依据庆贺主题,花牌大小不一,从20英呎至100英呎都有,字数亦随之调剂,李翠兰最多曾在一张花牌上写过200个字。一日十多少个小时伏案或跪地写字,李翠兰从前数十年司空见惯,但身材先于意识感知到岁月,“年纪大了真的做不到。”终年劳作令手、肩、颈多个部位劳损,她伸出刚因麻木动过手术的左手,伤口仍包扎着。

  几年前,李翠兰已开端留心吸纳接班人,“但做咱们这行辛苦,想请人很难,有的年轻人试做半日就走了。”顶着酷暑、酷寒爬上戏棚负伤牌;等到风季,搭好的棚保不齐哪日被台风吹垮,有时倒在路上,深夜也要去清算。

  捱得辛劳的年青人黎俊霖还真就被她找到了。年轻一代为花牌扎作带来簇新思维,黎俊霖设计室内小型花牌,拓宽花牌应用场所,带入商场、饮宴食肆,也令花牌传统文明得以与古代都市更好地共存。

  这些改变,李翠兰很乐意接收,花牌状态本就非情随事迁,就像父亲一辈扎作时,花牌侧重向高发展,动辄高过四五层楼。到她这辈,出于保险向横发展。这是每个时期花牌扎作师傅趁势所作尝试,为的是让花牌持续流存,代表香港。

  李翠兰的生涯慢下来了,乐于做起“甩手掌柜”,交予新生代掌舵人。她还试过退休,睡觉、看剧集,但莫衷一是。于是她又坐回巷口的店铺里,得闲就提笔帮花牌写字、画图,与途经的街坊话家常。她爱好这样的日子,盘算就这样过下去了。(完)

【编纂:李霈韵】


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